Frank Gehrys møbeldesign

Enhver, der elsker design i enhver skala, fra bygningens form til farven på møblerne indeni, har sandsynligvis hørt om Frank Gehry. Uden tvivl en af de mest innovative, mest populære og mest produktive arkitekter i sin generation, er Gehry berømt over hele verden for sit utraditionelle design og geniale brug af former og materialer til at producere slående, undertiden virkelighedskridende effekter med sit arbejde. Men inden Gehry blev kendt som arkitekt, greb Gehry først designverdenens opmærksomhed for sit arbejde med møbler (1). Og selvom det stadig er den mindre kendte del af hans legende, forbliver det arbejde, som Gehry udførte i møbler - en forløber for den arkitektoniske tilgang, der ville gøre ham berømt, meget efterspurgt og en inspiration til aktuelle designs.

Som det var og gælder for Gehry arkitekten, var hovedattraktionen for hans møbler brugen af et almindeligt materiale-bølgepap - for at skabe fantastiske former, der bogstaveligt talt omformede folks image af møbler, mens de forblev ekstremt funktionelle og holdbare. Processen begyndte, da Gehry opdagede, at pap, svagt og spinkelt i enkeltark, fik betydelig styrke, når de arbejdes i lag. Derfra begyndte han at skabe interessante nye former. De båndlignende arrangementer, der ville definere samlingen, appellerede til arkitekten, da de så ud og følte, "som corduroy (2)."

Kaldet Easy Edges, denne oprindelige samling fik næsten øjeblikkelig succes (ibid.). Den side stol, med sin lodret bølgende effekt, er symbolsk for samlingen som helhed. Med kun en hardboardoverflade tilføjet til pap og ingen farve eller stof, der skjuler det verdslige materiale, er stykkerne alligevel uimodståelige fuldt ud på grund af deres hypnotiske form og utrolige styrke.

Et andet berømt tilbud fra denne samling, Contour-stolen, viser tydeligt niveauet for Gehrys anlæg med fremstillingsprocessen og hans fuldstændige kontrol over mediet. Selvom stolen er skabt i lag, ser den ud til at være dannet af et enkelt stykke, ekspertbøjet for at skabe et uventet behageligt sæde. Selvom Gehry ville trække samlingen kort efter dens frigivelse ud af bekymring for, at dens popularitet ville overskyde hans arbejde inden for arkitektur, er flere stykker som Contour stadig tilgængelige til salg.

Ud over et antal stole, lounger og endda borde inkluderede Easy Edges-kollektionen også belysningsmuligheder som denne papbordlampe. Designerens evne til konstant at overraske sit publikum med potentialet i hans valgte medium er en af grundene til, at stykkerne blev modtaget så godt. Selvom møbeldesign helt klart ikke var Gehrys tilsigtede erhverv, hjalp succesen med Easy Edges med at finansiere nogle af de tidlige projekter, der ville katapultere hans arkitektoniske karriere til endnu større højder, herunder en ombygning af sit eget hjem i Santa Monica (1).

I 1979, seks år efter afslutningen af produktionen af Easy Edges, vendte Gehry tilbage til møbeldesign med en ny kollektion (5). I eksperimentelle kanter gik Gehry endnu dybere med mere indviklede designs. Samtidig blev der gjort endnu mere en indsats for at understrege papens ru, ufærdige struktur som set her i Carumba- sidestolen.

På forskellige punkter i stykkerne i denne samling manipulerede Gehry kartonens tæthed i visse sektioner. Han varierede bredden af paparkene, der blev brugt sammen i visse sektioner, og bevidst justerede andre bevidst, hvilket øgede den ringvirkning, der blev set i hans tidligere kreationer (ibid.). Sammen med de ru strukturer øgede disse krusninger ad hoc-udseendet af stykkerne alt sammen i et forsøg på at fremstille stole, som, som Gehry udtrykte det, "ingen vil (1)."

Samlingen med eksperimentelle kanter varede indtil 1982. Denne gang ville det gå syv år, før Gehry ville producere endnu et udvalg af møbler (5). Når han gjorde det, ville det være uligt noget, han havde gjort før. Oprindeligt oprettet til Knoll begyndende i 1989 og produceret i 1992, Gehrys Bent Wood Collection tilbød nøjagtigt hvad titlen foreslog. Borte var de ru kanter og udfordrende teksturer af hans tidligere værker i pap. I stedet for blev de glatte overflader og de bløde kurver af bøjet træ anvendt til at realisere designernes ideelle former. Igen blev arkitekten inspireret af forestillingen om strukturel integritet lige så æstetisk værdi som inspiration til denne samling kom fra minder om styrken af æblekasser, som han spillede på som barn (9).

Da han talte om samlingen, hævdede Gehry, at ligesom alt hans arbejde inden for møbler var hans samling af bentwood "en reaktion mod de sædvanlige forventninger fra møbelmarkedet. (9)." Som han forklarede det, var forskellen mellem tidligere bentwood-tilbud og hans eget arbejde, at:

"Alle møbler i bentwood har hidtil været afhængige af en tyk og tung hovedkonstruktion og derefter en mellemliggende struktur til siddepladsen. Forskellen i mine stole er, at strukturen og sædet er dannet af de samme utroligt lette slanke træstrimler, der tjener begge funktioner Det, der får alt til at fungere og giver det ekstraordinær styrke, er designets sammenvævede kurvlignende karakter... Det er virkelig muligt at gøre møbler i bøgetræ smidige og fjedrende og lette (ibid.). "

Hvor "Edges" -samlingerne havde vist sig støbt eller endda limet sammen, syntes stykkerne i Bent Wood Collection næsten vævet, som om de forskellige træplanker simpelthen var blevet snoet sammen som garn. Tværtimod var effekten resultatet af næsten kontinuerlig eksperimentering af Gehry med ahorntræ i et værksted ved siden af hans kontor (5). Kun syv stykker af de mere end hundrede prototyper, der blev oprettet, gjorde det til produktion (ibid.). Af de syv er fem stadig tilgængelige for køb hos Knoll.